Estronho e esquésito

A produção é baseada na obra de Maurice LeBlanc, que na verdade se chama Arsène Lupin contra Herlock Sholmes (isso mesmo, você leu certo... Herlock Sholmes). Aliás, Arthur Conan Doyle não aceitou muito bem a piada. Ficou furioso por ver seu famoso personagem sendo ridicularizado ─ segundo ele ─ no livro de LeBlanc.

Há séculos, o folclore escocês preserva histórias em que o maravilhoso e o cruel caminham lado a lado. Árvore de Ouro e Árvore de Prata (Gold-Tree and Silver-Tree) não é um conto de fadas no sentido moderno, mas uma lenda oral ancestral, registrada no século XIX e transmitida por gerações como advertência contra a inveja, o orgulho e a destruição que nasce dentro do próprio lar.

Há muito pouco ─ para não dizer quase nada ─ de informações disponíveis a respeito da série, mas há menções de que tenha sido mais uma a pegar carona no sucesso de Nick Carter, e sob o comando do mesmo diretor. Não há informações nem mesmo na Cinematheque Française, que tem o maior acervo de informações sobre filmes dessa época. Apenas a lista de episódios e poucos detalhes técnicos são encontrados

Quando o cinema ainda buscava suas primeiras formas narrativas, o contato com a morte, o sobrenatural e o grotesco surgiu quase de imediato. Corpos que se movem após o fim, objetos religiosos que desafiam sua função simbólica, figuras familiares transformadas em ameaça — tudo isso já aparecia nas telas nos anos finais do século XIX. 

Pola Negri, nascida Apolonia Chałupiec em Lipno, Polônia, em 3 de janeiro de 1897, foi a tradução da sofisticação europeia no cinema mudo. Diferente das estrelas fabricadas pelos estúdios, ela chegou aos Estados Unidos com uma bagagem artística sólida, formada pela disciplina rigorosa do ballet clássico e do teatro polonês.